Paris, La Trinité (Cavaillé-Coll 1869 III/61; Chororgel Cavaillé-Coll 1870 II/15)

1861–1867 von dem Architekten Théodore Ballu im Stil der Renaissance mit Elementen des Second Empire erbaut. Der Vorgängerbau in der Rue de Clichy (1852) musste im Zuge der Umgestaltung von Paris unter Baron Haussmann einige hundert Meter hangaufwärts verlegt werden. Die erhöhte Lage am Beginn des Montmartre-Hügels verstärkt die Monumentalität des Bauwerks, das hinter einem kleinen Platz zurückgesetzt ist. Die Kirche wurde so konzipiert, dass sie von der Pariser Oper aus gut sichtbar ist. Trotz ihrer reichen Verzierungen entstanden vergleichsweise geringe Kosten (3,2 Mio. Francs). Maße: 90 m lang, 34 m breit, 30 m hoch; Glockenturm 65 m. Hier fanden die Trauerfeiern für Rossini, Berlioz, Bizet und Nadia Boulanger statt. Die Kirche wurde 1913 geweiht und 1986 der Gemeinschaft Emmanuel anvertraut.

3 größere Umbauten. Elektrische Übertragung

Eines der bedeutendsten Werke Cavaillé-Colls; 1869 Orgeleinweihung von Saint-Saëns, Franck, Alexis Chauvet (erster Titularorganist), Henri Fissot, Widor; nach der Restaurierung durch Cavaillé-Coll 1871 blieb die Orgel abgesehen vom Austausch der Doublette 2′ durch Quinte 2 2/3′ bis 1901 so erhalten.
1934-1935: Erweiterungen und neoklassische Ergänzungen auf Wunsch des Komponisten und Titularorganisten Olivier Messiaen; u. a. 7 neue Register (Pos: Principal 8′, Cor de nuit 8′, Nazard 2 2/3′, Tierce 1 3/5; Réc: Bourdon 16′, Nazard 2 2/3′, Cymbale III), Kombinationspedale, Barker-Hebel im Pos.
1962–1967 im neoklassischen Stil umgebaut (vollständige Elektrifizierung, neuer, freistehender Spieltisch; zusätzliche Register in GO/Pos, General-Kombinator). Messiaen soll darauf bestanden haben, dass die Klangfarben von Cavaillé-Coll unverändert blieben.
1981 Instrumentalteil als Denkmal eingestuft; klassisch inspiriertes Gehäuse von Cavaillé-Coll, ursprüngliches Material von Cavaillé-Coll zum größten Teil erhalten geblieben; 1984: Olivier Messiaen verlangte, dass bestimmte Grundregister eine stärkere klangliche Präsenz erhalten sollten, indem die Intensität zu den hohen Tönen hin progressiv erhöht wird. Auch bei einigen Zungenregistern wurden Intensität und Kraft verstärkt. Etliche Kernstiche wurden verkleinert, damit der Gesamtklang weniger streichend wirkt, der Anschlag der Töne besonders klar ist und die Intonation jedem Register eine ganz eigene Leuchtkraft verleiht. 1993: Auf Messiaens Wunsch hin werden viele Töne gedämpft, weitere umfassende Arbeiten (Reinigung, Reparatur, Neuintonation)
Organisten: Thomas Lacôte (Titularorganist), Jean-François Hatton (Stellvertreter), Loïc Mallié (Ehrenorganist)
Vorgänger: Alexis Chauvet, Alexandre Guilmant, Charles Quef, Olivier Messiaen, Naji Hakim

I. Grand-Orgue C–g³ (56 Tasten)
Montre . . . . . . . . . . . . . . 16′
Bourdon . . . . . . . . . . . . . 16′
Montre . . . . . . . . . . . . . . . 8′
Bourdon . . . . . . . . . . . . . . 8′
Flûte harmonique . . . . . . 8′
Gambe . . . . . . . . . . . . . . . 8′
Prestant . . . . . . . . . . . . . . 4′
Flûte octaviante . . . . . . . 4′
Quinte . . . . . . . . . . . . 2 2/3′
Doublette . . . . . . . . . . . . 2′
Cornet (D)
Plein-Jeu III-VI
Cymbale II-IV
Bombarde . . . . . . . . . . . 16′
Trompette . . . . . . . . . . . . 8′
Clairon . . . . . . . . . . . . . . . 4′

II. Positif C–g³ (56 Tasten)
Quintaton . . . . . . . . . . . 16′
Principal . . . . . . . . . . . . . . 8′
Cor de nuit . . . . . . . . . . . 8′
Flûte harmonique . . . . . . 8′
Salicional . . . . . . . . . . . . . 8′
Unda Maris . . . . . . . . . . . 8′
Prestant . . . . . . . . . . . . . . 4′
Flûte douce . . . . . . . . . . . 4′
Nazard . . . . . . . . . . . . 2 2/3′
Doublette . . . . . . . . . . . . 2′
Flageolet . . . . . . . . . . . . . 2′
Tierce . . . . . . . . . . . . . 1 3/5′
Piccolo . . . . . . . . . . . . . . . 1′
Cornet II-V
Fourniture IV
Basson . . . . . . . . . . . . . . 16′
Trompette . . . . . . . . . . . . 8′
Clarinette . . . . . . . . . . . . . 8′
Clairon . . . . . . . . . . . . . . . 4′

III. Récit expressif C–g³ (56 Tasten)
Bourdon . . . . . . . . . . . . . 16′
Flûte traversière . . . . . . . 8′
Bourdon . . . . . . . . . . . . . . 8′
Gambe . . . . . . . . . . . . . . . 8′
Voix céleste . . . . . . . . . . . 8′
Flûte octaviante . . . . . . . 4′
Nasard . . . . . . . . . . . . 2 2/3′
Octavin . . . . . . . . . . . . . . . 2′
Tierce . . . . . . . . . . . . . 1 3/5′
Cymbale III
Bombarde . . . . . . . . . . . 16′
Trompette . . . . . . . . . . . . 8′
Basson-Hautbois . . . . . .  8′
Voix humaine . . . . . . . . . 8′
Clairon . . . . . . . . . . . . . . . 4′

Pédale C–f¹ (30 Tasten)
Soubasse . . . . . . . . . . . . 32′
Contrebasse . . . . . . . . . 16′
Soubasse . . . . . . . . . . . . 16′
Bourdon . . . . . . . . . . . . . . 8′
Flûte . . . . . . . . . . . . . . . . . 8′
Violoncelle . . . . . . . . . . . . 8′
Octave . . . . . . . . . . . . . . . 4′
Plein-Jeu IV
Bombarde . . . . . . . . . . . 16′
Trompette . . . . . . . . . . . . 8′
Clairon . . . . . . . . . . . . . . . 4′

Acc. Pos/GO, Réc/GO, Combinateur, Crescendo général, Schwelltritte Pos./Réc., Octaves aiguës GO/Pos/Réc, Octaves graves GO + Pos + Réc, Tirasses 4 GO + Pos + Réc, Tirasses GO/Pos/Réc, Trémolo Réc

Mechanische Spiel- und Registertraktur

1867 Aufstellung der Chororgel von Cavaillé-Coll auf der rechten Empore des Querschiffs; 1892 Umbau: Ersetzung des Voix-humaine-Registers des Récit durch ein Cor de nuit 8′ durch Cavaillé-Coll auf Wunsch des Kapellmeisters; 1901 Überholung durch Merklin-Gutschenritter (u. a. Umbau Pedalkombinationen, nun Schwelltritt statt Löffeltritt; Entfernung des Gewitterpedals); 1983 Aufstellung auf der linken Seite des Kirchenschiffs durch Sebire-Glandaz, 1992 Überholung durch Sebire-Glandaz
Prospekt im Neorenaissance-Stil; Originalspieltisch von Cavaillé-Coll; fast alle Pfeifen von Cavaillé-Coll Stimmton: ca. 435 Hz (derselbe Stimmton wie die Grand Orgue)
Organisten: Rémi Bourdais (Organiste titulaire), Carolyn Shuster Fournier (Organiste honoraire), Yuri Koshita (Suppléante)

I. Récit expressif C–g³ (56 Tasten)
Cor de nuit . . . . . . . . . . . . 8′
Viole de gambe . . . . . . . . 8′
Voix céleste . . . . . . . . . . . 8′
Flûte . . . . . . . . . . . . . . . . . 4′
Basson . . . . . . . . . . . . . . 16′
Trompette . . . . . . . . . . . . 8′

II. Grand-Orgue C–g³ (56 Tasten)
Bourdon . . . . . . . . . . . . . 16′
Montre . . . . . . . . . . . . . . . 8′
Salicional . . . . . . . . . . . . . 8′
Flûte harmonique . . . . . . 8′
Prestant . . . . . . . . . . . . . . 4′
Plein-Jeu II-IV

Pédale C–f¹ (30 Tasten)
Soubasse [von GO] . . . . 16′
Bourdon [von Récit] . . . . 8′
Basson [von Récit] . . . . 16′

Appel Soubasse 16 Ped, Tirasses GO/Réc, Schwelltritt Réc, Acc. Réc/GO, Appel Bourdon 16/Plein-Jeu, Tremblant, Renvoi Bourdon 16/Plein-Jeu